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El arpa, recursos técnicos y expresivos.

“El arpa contemporánea”, por Lidia Tamayo y Arturo Márquez.

El arpa moderna es el resultado de las diferentes transformaciones y modificaciones que ha sufrido a lo largo de la historia en varias culturas. Sumerios, chinos, persas, mesopotamios, egipcios, etc.. son los precursores de los diferentes tipos de arpa: cuadrada, arqueada, angular y triangular. Esta última, es el modelo del arpa moderna; su estructura consta de tres secciones: caja, consola y columna (Ejemplo 1). Esta arpa proviene a su vez de la angular, la cual tiene sólo caja y consola (Ejemplo 2), y ésta de la arqueada en donde caja y consola forman una sola sección (Ejemplo 3). Varias culturas de África y Asia siguen utilizando estas dos últimas; Europa y consecuentemente América, han adoptado la triangular. El arpa cuadrada es la menos conocida, debido principalmente al difícil manejo que trae consigo su caja acústica cuadrangular (Ejemplo 4). El compositor mexicano Julián Carrillo (1875-1965), utiliza esta forma en su arpa microtonal. Lee el resto de esta entrada

El clarinete, posibilidades técnicas y expresivas

“El caso del clarinete”, por Ciro Scarponi.

El clarinete es uno de los instrumentos musicales más difundidos y conocidos gracias a su amplio uso en todos los géneros musicales; así en la orquesta sinfónica como en la banda, tanto en el jazz como en la música popular en general, el clarinete es un caso.

Por otra parte sus posibilidades técnicas y expresivas están en continua evolución y resultan acrecentadas, respecto a otros instrumentos de aliento, por la vasta gama de elementos que componen su familia, entre ellos el clarinete piccolo en mib, el corno basseto, el bajo y el contrabajo. Lee el resto de esta entrada

La Instrumentación a través de las transformaciones tímbricas

La Instrumentación a través de las transformaciones tímbricas. Aportes de la obra Cifuncho de Mariano Etkin

por Carlos Mastropietro

Introducción

 Esta propuesta de investigación está dirigida al estudio de la Instrumentación desde un enfoque que considera la generación y operación de los fenómenos tímbricos y su relación con otros parámetros o variables mediante la utilización de los instrumentos. El trabajo se focaliza en cuestiones de Instrumentación -relevantes y/o innovadoras- fundamentalmente relacionadas con el aspecto tímbrico, que contribuyan con la caracterización y reelaboración de determinados fenómenos tímbricos, procedimientos y recursos instrumentales y de Instrumentación, atendiendo, entre otros, a los siguientes propósitos:

-Relacionar los fenómenos tímbricos con los procedimientos de Instrumentación y Composición a través de un estudio crítico de las nociones y conceptos que los caracterizan.

-Desarrollar herramientas de análisis musical, instrumentación y composición a partir de los fenómenos tímbricos y procedimientos de Instrumentación. El trabajo de investigación se desarrolla a partir de las siguientes actividades principales: el estudio analítico de obras musicales, la creación de obras originales e instrumentaciones y la interpretación y registro fonográfico de las producciones.

Descargar “La  Instrumentación a través de las transformaciones tímbricas”.

La Instrumentación a través de las transformaciones tímbricas. Aportes de la obra Cifuncho de Mariano Etkin

La Instrumentación a través de las transformaciones tímbricas. Aportes de la obra Cifuncho de Mariano Etkin
Carlos Mastropietro

Trabajo publicado en Actas de las V JORNADAS DE INVESTIGACION EN ARTE Y ARQUITECTURA EN ARGENTINA, INSTITUTO DE HISTORIA DEL ARTE ARGENTINO Y AMERICANO (IHAAA), FACULTAD DE BELLAS ARTES, Universidad Nacional de La Plata, 7 de septiembre de 2007.

Introducción (1)

Carlos Mastropietro

Carlos Mastropietro

Esta propuesta de investigación está dirigida al estudio de la Instrumentación desde un enfoque que considera la generación y operación de los fenómenos tímbricos y su relación con otros parámetros o variables mediante la utilización de los instrumentos. El trabajo se focaliza en cuestiones de Instrumentación (2) -relevantes y/o innovadoras- fundamentalmente relacionadas con el aspecto tímbrico, que contribuyan con la caracterización y reelaboración de determinados fenómenos tímbricos, procedimientos y recursos instrumentales y de Instrumentación (3), atendiendo, entre otros, a los siguientes propósitos:

-Relacionar los fenómenos tímbricos con los procedimientos de Instrumentación (4) y Composición a través de un estudio crítico de las nociones y conceptos que los caracterizan.

-Desarrollar herramientas de análisis musical, instrumentación y composición a partir de los fenómenos tímbricos y procedimientos de Instrumentación.

El trabajo de investigación se desarrolla a partir de las siguientes actividades principales: el estudio analítico de obras musicales, la creación de obras originales e instrumentaciones y la interpretación y registro fonográfico de las producciones.

El estudio analítico

A partir de una formulación preliminar de las nociones que caracterizan a los fenómenos tímbricos, se estudia la posibilidad de utilizarlos como herramientas primarias para el trabajo de análisis musical, de tal forma que, a su vez, estas nociones sean susceptibles de ser redelineadas y ampliadas como consecuencia de los resultados de los estudios analíticos realizados desde esta perspectiva. Se procura de esta forma desarrollar herramientas para el análisis musical y el estudio de la instrumentación.

El trabajo analítico consiste, fundamentalmente, en la identificación y caracterización de procesos y procedimientos relacionados con las transformaciones tímbricas a partir de los recursos instrumentales y de instrumentación utilizados en las obras analizadas.

La creación musical

Como cuestión fundamental tendiente a complementar y enriquecer los resultados obtenidos en el estudio analítico, se desarrollan las tareas de composición de obras originales e instrumentaciones en base a los temas abordados y realización de re-instrumentaciones de los fragmentos estudiados. Para llevar a cabo estas tareas es fundamental la identificación de las variables más significativas de los modelos de estudio, lo que permite la aplicación concreta de los fenómenos estudiados en la composición e instrumentación. El trabajo con el objeto de análisis y los resultados obtenidos es fundamental para determinar las variables apropiadas a considerar en las re-instrumentaciones, a fin de que las variantes sean útiles para su confrontación con los modelos de estudio.

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